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[프런트 라인] '파친코'가 달성해낸 특별한 평범함을 고심하다 [송경원 기자의 프런트 라인] 쓴소리를 하자면 너무 많은 영화들이 관성에 기대 습관처럼 대충 만들어지고 있다. 영화는 돈으로 만드는 게 아니라고 하지만 최소한의 퀄리티와 창작자의 의도를 보장하기 위해, 자본은 중요하다. (궁핍하고 소소한) 현실을 이야기로 옮기기 위해선 실은 막대한 에너지를 필요로 한다는 걸 <파친코>를 보며 새삼 절감한다. 글: 송경원 │ 2022-04-27
[프런트 라인] '벨파스트' 각본이 탁월한 두세 가지 이유 [송형국 평론가의 프런트 라인] 우리가 진실이라 믿는 역사 속에도 목소리가 담기지 않은 사람들은 아주 많다는 사실을 마법처럼 알려주는 영화였다. 대구 경북대학교 인근 대현동 주택가에는 무슬림 유학생과 가족 약 150명이 거주하고 있다. 파키스탄, 방글라데시 등지에서 건너온 이들 대부분은 석박사 과정의 고학력자들이다. 기계공학 박사인 하룬 칸씨도 그중 글: 송형국 │ 2022-04-13
[프런트 라인] '리코리쉬 피자' '더 배트맨', 미국영화에 새겨진 70년대의 흔적에 관하여 “이 나라에서 사람들은 21살에 죽는다. 그들은 21살에, 어쩌면 더 어린 나이에 정서적으로 죽는다.” - 존 카사베츠, [The Films of John Cassavetes: Pragmatism, Modernism, and the Movies] 1. <리코리쉬 피자>, ‘홈 무비’의 소실 1970년생인 폴 토마스 앤더슨은 <리코 글: 김병규 │ 2022-04-06
[프런트 라인] '스펜서' 실존 인물을 연기하는 배우, 그는 누구인가 [김소희 평론가의 프런트 라인] 실존 인물을 연기한 배우의 연기에 대한 찬사는 무엇을 의미하는 것일까. <스펜서>에서 다이애나를 연기한 크리스틴 스튜어트의 연기는 새삼 이런 질문을 불러온다. “Where am I?” 홀로 운전대를 잡고 지도를 보며 길을 찾던 다이애나(크리스틴 스튜어트)는 한 식당에 들어가 사람들 앞에서 이렇게 질문한다. ‘ 글: 김소희 │ 2022-03-30
[프런트 라인] '스물다섯 스물하나'가 복고를 활용하는 방식 [송경원 기자의 프런트 라인] 마음에 낀 굳은살을 발견할 때마다 나이가 들었다는 걸 새삼 깨닫는다. 감정 표현에 인색해지고 경직된 표정이 어느새 기본값이 되어버렸다. <스물다섯 스물하나>를 보며 오랜만에 나이테 같은 굳은살을 조금 깎아냈다. 가끔은 쓰면서 행복해지는 글을 쓰고 싶다. 기왕이면 읽을 때 행복해지는 글이라면 더 좋겠다. 타임머신 글: 송경원 │ 2022-03-16
[프런트 라인] '임신한 나무와 도깨비', 이야기가 되지 못한 이야기에 대하여 [김병규 평론가의 프런트 라인] 김기영의 <양산도>(1955)의 유실된 마지막 장면에는 무덤이 갈라지고 하늘에서 빛이 내려와 두 주인공이 승천하는 모습이 묘사된다고 한다. 우연의 일치지만, 그렇게 무덤은 기록되지 않고 사라져버린 영화의 표상과 연관을 맺는다. <임신한 나무와 도깨비>는 이름 없는 무덤의 옆자리에 또 다른 영화적 무덤을 글: 김병규 │ 2022-03-09
[프런트 라인] '리코리쉬 피자' 속 사물과 시청각적 사랑의 구조 [김소희 평론가의 프런트 라인] 관계의 내용으로 본다면 희박해 보이지만, 사랑이라는 인식을 가능케 한 것들에 관해 생각했다. <리코리쉬 피자>의 오프닝숏은 거울 이미지다. 거울에 비친 이미지는 그 자체로 특별하다고 할 수 없으나, 오프닝숏에서 인물이 내내 거울 속에서만 등장하는 것은 예사롭지 않다. 앨범 촬영을 앞두고 학교 화장실 거울 앞 글: 김소희 │ 2022-03-02

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