씨네21

<환타지아2000> 뉴욕 관람기
밀레니엄의 의미를 적어 달라는 몇몇 원고 청탁에 밀레니엄이란 밀레니엄 밀레니엄 하는 말로 한몫 잡으려는 장사꾼들이나 밀레니엄 밀레니엄 하는 말로 현실의 문제를 덮으려는 정치꾼들에게나 필요할 거라는 독설을 채워 보냈다. 21세기가 된다고 파시스트의 뇌가 갑자기 민주주의적으로 바뀌는 게 아니고 21세기가 된다고 결식아동에게 갑자기 밥이 생기는 게 아니며 21세기가 된다고 갑자기 예술에 대한 검열이 없어지는 것도 아니라면 우리가 밀레니엄이니 21세기니 하는 것에 별다른 의미를 둘 아무런 이유가 없다는 게 내 생각이다. 그러나 나 역시 21세기 도입부는 쉽게 잊지 못할 것 같다. 지난 세기말 내 몸에 침입한 독감균은 여전히 내 몸을 지배하고 있다. 기억의 범주 안에서 몸이 아파 병원에 가본 일이 한번도 없는 나로선 지난해 독감이 두 번씩이나 내 몸을 점령했다는 사실이 영 개운치 않다. 이불을 뒤집어쓴 채 식은땀을 흘리며 나는 이제는 사라진 어린 시절의 질병 공포를 떠올린다. 그 시절 나 [유토피아 디스토피아] 지성
우리 집 앞에는 굉장히 커다란 비디오대여점이 있다. 이번에 <씨네21>에서 우수 비디오숍 콘테스트를 하면서 일정한 실사기준에 의해 채점한 성적표에 따르면 바로 이 대여점이 4등이다. 좋은 비디오대여점을 가까이 두고 있는 게 영화를 좋아하는 사람에겐 얼마만한 행운인지는, 이 곳에 이사온지 얼마 안돼 곧 알게됐다. 예전에 나의 비디오대여점 출입은 대체로 개봉관에서 빠뜨린 신작들을 건지자는 목적이었다. 하지만 비디오 3만편을 소장하고 있는 이 대여점을 드나들면서 목적이 다양해졌다. 개봉관에서 빠뜨린 신작영화 줍기, 내가 좋아하는 감독의 작품연보를 체크해가며 한편씩 봐치우기, 신작 위주의 개봉관에서는 절대 볼 수 없는 고전들 찾아 보기. 영상자료원이나 사설 시네마테크를 찾아다닐 시간 여유가 없는 나는 ‘내 인생의 영화’들 상당수를 이 비디오숍에서 빌려보았다. 물론, 70년대 이전 한국영화나 세계영화사의 고전 리스트가 몹시 빈약한 한국 비디오산업의 얄팍함을 일선의 비디오숍들이 결코 [편집장이 독자에게] 비디오숍 콘테스트를 진행하며
여자 친구인 마르쥬를 자동차에서 쫓아내버린 필립은 이상할 정도로 말이 없었다. 아랑은 오히려 그편이 잘 되었다 싶은 마음도 들었다. 이젠 아무 것도 신경쓸 필요도 없이 그냥 달리자. 그리고 푸른 바다 위로 떠오를 새로운 태양을 가슴에 안고, 저 추접스러운 녀석과는 영원히 바이바이 해버리자. 그런 아랑의 마음을 담은 자동차는 달리고 달려 동해안에 닿았다. 뿌옇게 밝아오는 백사장에는 드문드문 눈발이 휘날리고 있었다. “크크크큭, 드디어 도착했군.” 뒷자리에서 뒤틀린 필립의 목소리가 튀어나왔다. “그런데 말이야. 이건 뭔가 아닌 것 같아.” “뭐야? 제 시간에 도착한 것만도 감사해야 할 것 같은데.” 이렇게 대꾸하던 아랑은 역겨운 입김이 귀밑으로 스며들어오는 걸 느꼈다. “아니야. 내가 원했던 것은 말야. 새 천년의 첫 태양을 보면서 첫 번째 섹스를 하는 거야. 그런데 이게 뭐냔 말이야. 네 녀석 때문에 계집년을 놓쳐버렸잖아.” 아랑은 벌컥 화를 내며 뒤를 돌아보았다. “무슨 소리야? [이명석의 씨네콜라주] 태양은 아득히(하)
이장호 [39] - 이장호 사단이 형성되다, <바람불어 좋은 날>
[아줌마, 극장가다] 포르노, 아줌마도 한다, <거짓말>
불안한 일상의 판타지 소녀들, <여고괴담 두번째 이야기>
카메론 디아즈, 지갑과 7천달러 도둑맞아
스크린쿼터감시단 문화부 표창
송강호·이병헌, <공동경비구역 JSA>에 출연
이지호 감독의 <동화>, 선댄스 단편경쟁부문으로

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