몸과 영혼에 새겨진 상처와 흔적... 그것을 지우는 침묵의 대화...

마치 원자 잿더미로 덮인 듯한 누드의 흉상... 몸과 마음의 상처를 쓰라리게 훑는 듯한 이 영화의 도입부는 작가 감독, 알랭 레네의 강력한 정치적 발언이기도 하며, 시간과 기억에 관한 병적인 집착이기도 하다. 여배우인 '그녀'와 일본인 '그' 사이를 좁히지 못하게 하는 그녀와 그녀의 첫사랑, 독일군 병사의 기억에선 우리가 알 수 있는 관계는 아무 것도 없다.

단, 두가지 시점(현재와 과거의 기억)과 공간(일본의 히로시마와 프랑스 느베르)이 하나의 일직선이 되어 이야기의 주체가 되어갈 뿐. 그것은 곧 시간의 공간화가 이루어졌다는 말이기도 하다. 이렇듯 영화의 '시간'의 개념이 전면 재정의 되었다는 것은 기존의 장면이나 내러티브가 영화의 중심이던 진부한 시대는 가고, 화면을 하나의 기호체계와 미장센으로 읽어야 하는 시대가 왔음을 알리는 것이기도 하다.