유혹 질투 탐욕 쾌락 배신 그리고 절망
드라마를 촘촘히 엮어가는 인간심리

브라질의 살바도르라는 해안지역에서 함께 성장한 날디노와 데코는 둘도 없는 친구 사이이다. 피부색은 다르지만 서로를 형제로 생각하며 쌓아온 끈끈한 우정은 친구에게 겨눠진 칼을 대신 맞는데도 주저함이 없을 정도로 각별하다. 어떤 여자도 우리 사이에 들어올 수 없다며 날디노는 데코에게 자신만만하게 이야기하고 데코 또한 그 의견에 한치의 의심도 품지 않는다.

어느 날 그들에게 나타난 한 여자, 까리나. 그들의 관계는 은밀한 거래에서 시작된다. 까리나는 살바도르로 갈 방법이 필요했고, 그들은 배를 가지고 있었다. 이해관계가 맞아 떨어진 그들의 거래는 섹시한 까리나의 육체를 통해 재빠르게 성립하지만 그 대가는 너무나 혹독하다. 그들에게 몰아 닥친 감정의 폭풍은 걷잡을 수 없이 흘러가며 결국 벗어날 수 없는 사랑에 빠져버린 것이다.

날디노와 데코를 오가며 사랑을 나누는데 주저하지 않는 까리나. 그녀와의 짜릿한 섹스는 그들을 한번도 맛보지 못한 뜨거운 쾌락으로 인도하였고, 그녀를 독차지하고 싶어진 그 순간부터 그들의 우정은 차갑게 식어간다. 그녀를 유혹하기 위한 돈을 벌기 위해 범죄를 저지르지만 일말의 가책을 느끼지 못할 정도로 타락한다. 친구를 위해 그녀를 포기하고 새로운 삶을 시작해 보려 하지만 마음은 어느새 다시 제자리로 돌아온다. 짜릿한 쾌락으로 시작되었지만 어느새 악몽처럼 변해버린 삶을 벗어나고자 방황하던 그들의 어긋나기만 하는 관계는 처참히 깨지고 부숴진다.

걷잡을 수 없이 변해가는 내면의 심리는 진정한 유토피아를 꿈꾸지만 현실은 녹록치 않은 그들의 모습에 반영된다. 날디노와 데코, 모두에게 어느 한 점 모자람 없는 절대적인 구원으로 다가오는 그녀. 죽을 줄 알면서도 불 속으로 뛰어드는 불나방과도 같이 그들에게는 그녀를 저항할 수 있는 권리조차 없다.

그렇게 어찌할 바를 모른 채 흘러가는 20대의 청춘을 촘촘한 드라마로 엮어낸 <파라다이스>는 한 인간이 겪어내야만 하는 다양한 감정적 변화를 촘촘히 엮어내어 드라마틱하게 표현, 세대를 아우를 수 있는 영화로 완성되었다. 청춘의 방황을 맞이고 있는 20대에게는 현재 자신의 모습을, 한 차례 폭풍을 맞이한 적 있던 세대에게는 과거 자신의 모습을 투영하고 있는 것이다. 때문에 <파라다이스>는 스스로를 돌아보게 만드는 거울과도 같은 영화라는 찬사를 받으며 브라질 개봉 당시 평단은 물론 관객에게도 폭넓은 사랑을 받으며 큰 반향을 불러 일으켰다.


정열의 나라 브라질
씨네마 누보로 이어지는 영화의 열정

1950년대 초 민주화가 진행되던 브라질은 문화 활동이 활발해지기 시작했다. 이에 영화계 또한 독립적이고 자주적인 영화에 대한 필요성을 느끼고 그에 따른 발전을 위한 움직임을 펼쳤다. 그러나 불안한 브라질의 정권은 문화계의 새로운 물결마저 위태롭게 만들었는데, 갑작스럽게 바뀐 정권은 사회 정치적 통제를 주창하게 된 것이다. 이는 지식인들의 반발을 불러 일으키며 예술을 브라질 사회의 변혁을 위한 도구로 활용하자는 합의에 이르게 된다.

이에 영화계는 브라질의 현실을 직시하고 동시에 당면한 문제를 타파하고자 힘을 모았다. 그 결과가 바로 시네마 누보. 시네마 누보는 ‘새로운 브라질 영화’라는 뜻으로 미제국주의에 대한 풍자, 개발도상국의 현실, 좌파의 진출, 권력층의 분열, 민중의 애환 등을 주제로 다룬 영화 운동이다.

이러한 움직임으로 시네마 누보의 효시라 할 수 있는 영화 <리우 40도>가 제작되기에 이른다. 브라질 영화계의 거목이라 불리는 도스 산토스가 감독한 <리우 40도>는 지금까지의 브라질 영화에서 등장한 적 없는 민중의 삶을 그려내었다. 네오 리얼리즘을 표방한 <리우 40도>는 영화 전면에 드러나는 브라질 빈민가의 모습을 현실적이고 비판적으로 표현, 도스 산토스는 이 영화로 브라질 영화계의 새로운 지평을 연 가장 혁신적인 감독으로 추앙 받는 계기가 되었다.

그러나 쿠데타 등의 계속되는 정치적 불안으로 야기된 강압적인 사회분위기는 결국 시네마누보의 날개를 꺾었고, 오늘 날 시네마 누보의 진정한 의미가 퇴색되기에 이른다.