아핏차퐁 위라세타쿤 감독의 연출의도

예전에 영화를 촬영하는 동안 원숭이 한 마리가 갑자기 촬영장을 벗어나 정글로 사라져 버린 일이 있었다. 원숭이의 주인은 마치 자신의 아들을 잃어버린 것처럼 화를 냈고 하루 종일 원숭이를 찾아 헤맸다. 우리는 나름대로 여러 가지 방법을 동원해서 원숭이를 찾기 위해 노력했다. 우리는 원숭이가 정글 어디선가 우리를 보고 있다는 느낌을 받았고, 나는 정글 전체가 우리 인간을 호기심 있게 바라보고 있을 거라고 생각했다. 밤이 되어 우리가 정글을 떠났을 때, 나는 잃어버린 원숭이와 함께 우리의 에너지와 욕망을 분명히 그곳에 남기고 왔을 거라는 상상을 했다.
<세계의 욕망>은 이와 같이 정글이 욕망으로 가득 차 있는 생명체일지 모른다는 아이디어에서 시작되었다. 이런 정글은 한때 뮤직 비디오와 멜로 영화의 촬영지이기도 했다. 언젠가 인류가 지구에서 사라질 때, 정글은 남겨진 에너지를 재활용하고, 밤낮으로 인간의 행동들을 재창조할 것이다. 또한 원하는 영상을 만들기 위한 욕망으로 밤을 낮으로 바꾸었던 그러나, 이제는 사라져 버린 인간들을 모방할 것이다.

츠카모토 신야 감독의 연출의 변

지금까지 나의 영화들을 관통하는 일반적인 주제는 인간의 몸과 그것을 둘러싼 환경, 더 자세히 말하자면 인간의 몸과 도시였다. 나의 최근작인 [바이탈] 역시 이러한 주제와 맞닿아 있다. 내가 지금 만들려고 하는 이 영화의 주제는 인식의 불확실성과 그것에서 나온 어떤 분명한 것을 찾고자 하는 것이다.
나는 [바이탈]을 만들기 전에 세 개의 다른 이야기를 구상했다. 이 이야기는 그 세 개 중 하나로, 기본적으로 강한 시각적 이미지에 기대고 있다. 나는 이 이야기가 관객들을 사로잡기를, 그리고 관객들이 이러한 주제가 가지고 있는 육체적인 감각을 경험하기를 희망한다.

송일곤 감독의 연출의 변

나는 고등학교 1학년 때 기타를 배웠다. 80년대 중반 당시엔 누구나 밴드를 결성하고 축제 때 공연을 하는 것을 꿈꿨다. 물론 나에게는 재능이 없었고, 일년 정도 기타와 음악에 미쳐 있다가 포기했다. 인디 밴드였다가 친구의 죽음으로 해체된 매지션의 맴버들은 그 밴드의 이름처럼 마법사와 같은 사람들이다. 그들은 음악을 통해 청춘을 보냈고, 음악을 통해 마법의 세계를 경험해 왔다. 그러나 지금 그들은 이미 마법의 힘을 잃어버린 쓸쓸한 사람들이다. 마치 우리가 그 마법의 세계를 믿지 않는 것처럼...
오늘 그 멤버들이 친구의 죽음을 기억하며 강원도 눈이 덮인 바에 모여 그들이 잃어버린 마법의 힘을 동경하며 다시 마법의 힘을 소유하길 조용히 바라고 있다. 이 영화가 관객들에게 그런 잔잔한 체험의 순간이 되길 소망해본다. 수리 수리 마수리...